俗話說(shuō)“磨刀不誤砍柴工”、“萬(wàn)丈高樓平地起“，說(shuō)明了做事情方法與基礎(chǔ)的重要性，那么學(xué)音樂(lè)也亦是如此。下面是思而學(xué)教育網(wǎng)小編推薦的2017大學(xué)生音樂(lè)素養(yǎng)心得，希望大家會(huì)喜歡!
【2017大學(xué)生音樂(lè)素養(yǎng)心得1】
很高興能聽(tīng)老師的音樂(lè)素質(zhì)課。之前對(duì)音樂(lè)的認(rèn)識(shí)就是搖滾、流行和純音樂(lè)，而且長(zhǎng)期以來(lái)就認(rèn)為這些就是音樂(lè)的全部。當(dāng)然，隨 著年齡的增長(zhǎng)，對(duì)搖滾和流行樂(lè)的喜愛(ài)慢慢在變淡，漸漸純音樂(lè)成了我生活中最重要的享受。我喜歡中國(guó)古典的音樂(lè)，二胡、古箏、揚(yáng)琴等等，最喜歡的作品有《二 泉映月》、《梁祝》、《高山流水》、《古剎幽靜》等等，尤其喜歡這些樂(lè)器彈奏出的韻律。近兩年無(wú)意中聽(tīng)到了竇唯的音樂(lè)演奏，很喜歡，一下就迷上了。不過(guò)聽(tīng) 了老師的課，我意識(shí)到歌劇與交響樂(lè)的重要性。
我聽(tīng)過(guò)的歌劇和交響樂(lè)很少很少，印象最深的是貝多芬 的《生命交響曲》。忘記了是在初中還是高中時(shí)候，英語(yǔ)老師播給我們聽(tīng)得。當(dāng)時(shí)的感覺(jué)很復(fù)雜，覺(jué)得這音樂(lè)好像有股力量似的，把每一個(gè)人的情緒都染得充滿激 情。音樂(lè)本身好像是在向聽(tīng)眾訴說(shuō)些什么，可能是種堅(jiān)定的信念，又可能是激流勇進(jìn)過(guò)后對(duì)人生發(fā)出的慨嘆，總之這曲交響樂(lè)讓我體驗(yàn)到了從前沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)的音樂(lè)感 受。我才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)音樂(lè)是可以表達(dá)出力量和信念的藝術(shù)形式，而不僅僅是為了使人愉悅和供人休閑的。
聽(tīng)老師講了莫扎特、貝多芬、柴科夫斯基、舒伯特等音樂(lè)大師的生平簡(jiǎn)歷，我自己又找了些資料進(jìn)一步了解這些音樂(lè)人物的命運(yùn)與其音樂(lè)的交融，更能體味出他們音樂(lè)的獨(dú)特而又復(fù)雜的內(nèi)涵。
莫扎特也許是最有天賦的一位音樂(lè)大師，說(shuō)他是為音樂(lè)而生的可能也不為過(guò)。1756年 1月27日，沃爾夫?qū)?阿瑪丟斯.莫扎特生于薩爾茨堡這個(gè)至今為全世界音樂(lè)愛(ài)好者頂禮膜拜的水秀山清的美麗城市。我想美麗的大自然風(fēng)光和樸素的風(fēng)土人情對(duì)這位音樂(lè)大師性情的陶冶有一定的幫助。美麗的景色往往能生出美麗的心靈，而美麗的心靈也常常能造就超凡脫俗的藝術(shù)追求，一種至臻至美的藝術(shù)理想。偉大的音樂(lè)家柴可夫斯基都把莫扎特稱作是音樂(lè)的基督。而且曾有人這么說(shuō)：“在音樂(lè)史上有一個(gè)光明的時(shí)刻，所有的對(duì)立者都和解了，所有的緊張都消除了，那光明的時(shí)刻便是莫扎特�！� 我想，這便是對(duì)莫扎特高尚的人格修養(yǎng)與優(yōu)雅的內(nèi)在性情最好的明證。這與薩爾茨堡宜人的風(fēng)光構(gòu)成一幅和諧的城市素描。
莫扎特還擁有很強(qiáng)的忍耐力和不畏強(qiáng)權(quán)的自由意志。在1772年到1781年之間的九年薩爾茲堡宮廷的管風(fēng)琴師職業(yè)時(shí)光中，雖然薩爾茲堡大主教的頤指氣使， 任意欺凌使莫扎特?zé)o法忍受，可是他依舊堅(jiān)持不懈的進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，許多優(yōu)秀的作品就是在這個(gè)時(shí)期完成的。功夫不負(fù)有心人，1781年崇尚自由的莫扎特終于等 到了脫離大主教種種束縛的時(shí)刻，他成為歷史上第一位擁有自由身份的作曲家。雖然九年不堪的創(chuàng)作生涯對(duì)一個(gè)作曲家老說(shuō)也許是致命的，但莫扎特以他堅(jiān)強(qiáng)的忍耐力贏得了時(shí)間，沖破人生路上一個(gè)重要關(guān)卡。這些性格中的優(yōu)點(diǎn)在他日后拜師學(xué)藝、蜚聲世界 音樂(lè)界的歷程中起了至關(guān)重要的作用，也是人類對(duì)抗命運(yùn)史上光輝的一筆。
貝多芬或許是被后人提起最多的音樂(lè)家的名字。這或許是因?yàn)樗氖�，也或許是因?yàn)樗氜D(zhuǎn)坎坷的一生�？傊惗喾业纳鼩v程對(duì)任何時(shí)代的人來(lái)說(shuō)，都是一堂生動(dòng)的勵(lì)志課，人們從他經(jīng)歷的波折中能學(xué)到很多已經(jīng)被自己時(shí)代所淡忘的人性品質(zhì)。在失聰?shù)谋瘎≈姓酒饋?lái)的貝多芬大呼“我要扼住命運(yùn)的喉嚨!”，而現(xiàn)在，全世 界都聽(tīng)到了。他用音樂(lè)打敗了時(shí)間，然而更為可貴的是，他用意志沖破了命運(yùn)對(duì)音樂(lè)的阻撓，在他戰(zhàn)勝了失聰?shù)哪且豢涕_(kāi)始，他便像一尊巨人雕像，屹立在每一個(gè)后代的生命旅途旁邊。他用他那高貴的靈魂和暴風(fēng)驟雨般的旋律指引著我們、陪伴著我們。
天才的貝多芬曾經(jīng)被人稱作“第二個(gè)莫扎特”，然而他的命運(yùn)卻與莫扎特似乎恰好相反。1770年12月16日的德國(guó)波恩，路德維希"凡"貝多芬誕生于一個(gè)平民家庭，父親是當(dāng)?shù)匾晃粚m廷唱詩(shī)班的男高音歌手，母親是一個(gè)廚師�，F(xiàn)在回想起來(lái)，假如他的父親不是喜怒無(wú)常、嗜酒如命，也不想借用他的天賦來(lái)做搖錢樹(shù)。假若他的父親像莫扎特仁慈的父親一樣，在童年時(shí)期為他創(chuàng)造一個(gè)舒適安逸的音樂(lè)學(xué)習(xí)環(huán)境。那么世界上還會(huì)有貝多芬嗎?答案也許是肯定的：會(huì)，不僅會(huì)，而且更應(yīng)該會(huì)有貝多芬。當(dāng)然，父親的打罵和嚴(yán)厲逼迫對(duì)貝多芬日后精湛熟練的音樂(lè)技巧起了很大的幫助，但并不是所有的家庭都適用這種望子成龍的家教方式。恰恰相反，大多數(shù)的眼里強(qiáng)迫只會(huì)使一個(gè)天資聰穎的孩童才華早逝，像《傷仲永》一樣。幸運(yùn)的是貝多芬沒(méi)有才華早逝，4歲起整天沒(méi)完沒(méi)了的練習(xí)羽管鍵琴和小提琴，使他在 7歲登臺(tái)便首獲成功，隨后又在11歲發(fā)表第一首作品《鋼琴變奏曲》。13就歲參加宮廷樂(lè)隊(duì)，任風(fēng)琴師和古鋼琴師。這些傳奇般的童年經(jīng)歷和莫扎特如出一轍。
17歲，貝多芬第一次來(lái)到維也納。在這里得到了莫扎特的賞識(shí)，并求學(xué)于他。莫扎特在第一次聽(tīng)到貝多芬的演奏后曾對(duì)朋友們說(shuō)過(guò)“有一天全世界都會(huì)聽(tīng)到他的聲音!”。這段大師與大師之見(jiàn)的惺惺相惜也被后人傳為佳話，大抵正如一句中國(guó)古話所言：英雄所見(jiàn)略同。
值得一提的是他的社會(huì)政治理想，貝多芬的內(nèi)心充滿自由、平等、博愛(ài)的理想。1789年，當(dāng)法國(guó)發(fā)生震驚世界的大革命時(shí)，貝多芬是其中的一個(gè)堅(jiān)決擁護(hù)者。他的《第三交響曲》命運(yùn)恰如其分的解釋了他的政治抱負(fù)。《第三交響曲》原本是要獻(xiàn)給貝多芬心目中摧毀專制制度、實(shí)現(xiàn)共和理想的英雄拿破侖的作品，然而當(dāng)這部作品完成時(shí)，貝多芬聽(tīng)到了拿破侖稱帝的消息，他一怒之下將獻(xiàn)詞撕得粉碎。后來(lái)這部作品雖然名義上是獻(xiàn)給了維也納羅布科維茲親王，然而貝多芬的內(nèi)心還是把他視作獻(xiàn)給拿破侖的《英雄交響曲》。可以這么說(shuō)：《英雄交響曲》是貝多芬為人類的自由、平等、博愛(ài)而創(chuàng)作的，它的意義不僅僅在于贊美拿破侖的英勇，也不僅僅在于贊美法國(guó)大革命的勝利，而是站在人性的高度上，對(duì)人人生而平等這一偉大的人類共識(shí)而莊嚴(yán)宣誓。
貝多芬也有憂傷的一面。小學(xué)課本里有一篇文章：《月光曲》的傳說(shuō)，大家應(yīng)該都記得。文章中講述《月光曲》是為一位喜愛(ài)音樂(lè)的盲人姑娘而急性彈奏的鋼琴曲。這的確是一個(gè)美麗的傳說(shuō)，事實(shí)上《月光曲》卻是為愛(ài)情的憂傷而作。后人多以貝多芬與朱麗法塔"貴恰爾第的戀情來(lái)解釋《月光曲》中忽明忽暗的哀傷和無(wú)限的沉 思。可以看得出，貝多芬雖然在人情世故上疏忽大意的很，在愛(ài)情上卻是細(xì)膩而又脆弱的。一個(gè)偉大的藝術(shù)家，如果沒(méi)有細(xì)膩的心靈觸覺(jué)，如果沒(méi)有敏感的精神嗅覺(jué)，那么偉大的作品談何震撼人心、引人深思?
貝多芬的耳聾發(fā)生在1798年的夏天，此后的數(shù)年間，他的耳聾不斷加重，這對(duì)于一位音樂(lè)家來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一種致命的打擊。貝多芬曾經(jīng)在給朋友的一封信中說(shuō)道：你所親愛(ài)的貝多芬，完全是一個(gè)不幸的人，他已經(jīng)在和自然與神相沖突了!
然而，對(duì)于熟悉音符的貝多芬來(lái)說(shuō)，耳聾并不意味著創(chuàng)作的終結(jié)。恰恰相反，疾病卻激發(fā)了他對(duì)待生命的堅(jiān)定信念。這個(gè)時(shí)期的貝多芬正處于創(chuàng)作的高峰時(shí)期，大量?jī)?yōu)秀的作品從他的手中譜寫出來(lái)。他經(jīng)受著耳聾的折磨，于是在音樂(lè)中尋求一種人生安慰，而這些作品也反映了他面對(duì)耳聾時(shí)的苦惱于彷徨的心境。這兩股力量不斷地作用在貝多芬的精神中，愈發(fā)成就了他作品中的深刻情感。此時(shí)的貝多芬，音樂(lè)是苦惱的赴訴處，同時(shí)又是苦惱的逃避所。音樂(lè)已經(jīng)與他整個(gè)心靈融為一體，聽(tīng)他的樂(lè)曲，便是在探聽(tīng)他晚年的心路歷程，傾聽(tīng)他內(nèi)心的獨(dú)白。沒(méi)有比這更讓人能有所收獲的音樂(lè)了。貝多芬去世前耳聾了二十多年,平時(shí)他日夜希望自己的耳朵能復(fù)聰。到了生命的最后一刻，他斷斷續(xù)續(xù)地說(shuō)：“到了天堂，我就能聽(tīng)得見(jiàn)了�！贝才允毯虻娜藷o(wú)不潸然淚下。而貝多芬的偉大即在于他讓凡人聽(tīng)到了天堂的聲音。
【2017大學(xué)生音樂(lè)素養(yǎng)心得2】
音樂(lè)能使我們充實(shí)、愉快，輕松，音樂(lè)具有它獨(dú)特的功能，即調(diào)節(jié)人的心情，陶冶人的情操，錘煉人的意志，培養(yǎng)人的個(gè)性，在此基礎(chǔ)上形成正確的人生觀、價(jià)值觀和審美觀。
學(xué)習(xí)到的收獲：
音樂(lè)的核心素養(yǎng)不單純是要有基礎(chǔ)的、最一般的音樂(lè)知識(shí)與實(shí)踐能力，還要有對(duì)于音樂(lè)較高的認(rèn)知能力與審美能力，提高音樂(lè)素養(yǎng)，可以加強(qiáng)學(xué)生的綜合素質(zhì)和對(duì)外部事物較深層的感悟能力。 音樂(lè)是聲音的藝術(shù)，在人的生活中起著非常重要的作用，良好的音樂(lè)可以凈化心靈、美化情操，促使人健康向上。
存在的問(wèn)題：
教學(xué)理念是通過(guò)教學(xué)行為體現(xiàn)的，只有真正理解新課標(biāo)的精神，教師的觀念轉(zhuǎn)變了，教師的行為也會(huì)隨之變化，音樂(lè)課才能真正成為學(xué)生喜愛(ài)的學(xué)科。過(guò)去我們備課時(shí)過(guò)多地考慮教學(xué)手段，用什么方法把課堂搞活，大家熱熱鬧鬧、高高興興地上完一節(jié)音樂(lè)課，至于學(xué)生在這節(jié)課里到底學(xué)會(huì)了什么，掌握了哪些音樂(lè)技能，我們很少思考過(guò)。包括我們觀摩公開(kāi)課時(shí)也往往會(huì)過(guò)多的注重課堂上的一些細(xì)節(jié)問(wèn)題或課堂的表現(xiàn)形式而忽略了我們真正的核心??教師的教學(xué)理念，學(xué)生在這節(jié)課中學(xué)到了什么?你給予了學(xué)生什么能力等問(wèn)題。希望我們?cè)谧稣n或觀摩課時(shí)多想想，不要只追求表面的華麗，而忽視了內(nèi)在的思想。
建議：
通過(guò)這次學(xué)習(xí)，不僅使我開(kāi)闊了眼界，打開(kāi)了教學(xué)的思路，更重要的是對(duì)音樂(lè)教學(xué)工作有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)和理解，同時(shí)意識(shí)到教育教學(xué)質(zhì)量的提高和教師教學(xué)理論研究水平是密不可分的，只有不斷提高理論研究水平才能真正有效的提高教學(xué)質(zhì)量。
