2017年反腐倡廉題材《人民的名義》觀后感【篇一】
反腐作品正當其時
反腐題材作品上一次風行熒屏已經(jīng)是多年以前，今天的反腐作品首要面對的問題就是如何反映今天的時代特性。正如中宣部原副部長、中國作協(xié)原黨組書記翟泰豐所說：“反腐敗一定要放在大時代里頭看�！敝袊鲄f(xié)書記處原書記張勝友在會
上講到，十八大以后的反腐力度強大，卻沒有一部這方面像樣的片子反映，這部片子出來正當其時。民盟中央副主席、中國作協(xié)副主席張平也認為，《人民的名義》要能夠積極有力地體現(xiàn)十八大以來這場聲勢浩大的反腐斗爭的本質(zhì)。
就加強作品的時代感，與會專家也提出了建議。檢察日報社副總編王守泉認為，在沉寂多年之后，再寫反腐劇，一定要與當年的《蒼天在上》《國家公訴》《生死抉擇》有所區(qū)別。不僅在反腐的理論構(gòu)建方面要有新意，比如不再著眼于打掉幾個腐敗分子以警示教育干部，不求畢其功于一役或幾役，而是要寫出反腐的的復雜性、艱巨性、多面性，提高到依靠文化、法律、制度反腐的高度上來。在時代背景上，要做到這是黨的十八大以來新一屆中央強力反腐的文學再現(xiàn)。
與檢察事業(yè)相適應
法律是反腐題材作品中不可忽略的一個重要內(nèi)容，從貪腐分子的違法到司法人員的偵查立案，起訴量刑，都涉及豐富的法律細節(jié)。為使作品中涉及法律的細節(jié)更加嚴謹、真實、可信，研討會還邀請了來自最高檢反貪總局的專業(yè)人士就作品中的法律問題提出意見和建議。
最高人民檢察院反貪總局副局長詹復亮對《人民的名義》十分認可，他表示這部作品的故事很有可看性，視野比較寬，能夠把社會的熱點問題都集中起來。他同時建議，對一些涉及貪腐的大案要案的描寫應適度。
王守泉特別強調(diào)，作為一部以檢察題材為背景的反腐敗作品，要增加反映檢察工作的分量和深度。主創(chuàng)人員可以尋找行業(yè)內(nèi)的專家打磨體現(xiàn)當代檢察工作特點的劇情和細節(jié)。檢察題材影視劇要充分反映檢察工作近年來在提高隊伍素質(zhì)、提升辦案能力、豐富辦案手段等方面的進步，要展示出這是一支司法理念先進、紀律作風嚴明、適應現(xiàn)在社會治理需要的特別能戰(zhàn)斗的鐵軍，給犯罪分子以“不能犯，不敢犯”的震懾�，F(xiàn)在的檢察工作，身處信息化時代，遠程指揮、辦案、訊問，案件集中管理的統(tǒng)一、查詢、時效，偵查中的定位、跟蹤、追逃，等等，都非常據(jù)有這時代的特色，如果一部檢察題材影視劇寫不出檢察工作與時俱進的幅度，那就不算成功。
人物塑造關(guān)系作品成敗
人物是一部影視作品的支柱，故事的細節(jié)或許會隨著時間的淹沒在記憶中，但塑造成功的人物形象，則能夠長久留在觀眾的心中。反腐敗作品中的人物形象，無論是作為反面的貪腐分子，還是正面角色的司法人員，紀要符合文藝創(chuàng)作規(guī)律和普遍的人性，也要體現(xiàn)這一類題材的特點。正如翟泰豐所說，人性也是腐敗的原因之一。因此一部反腐作品如何塑造人物是重中之重。
王守泉指出，一部影視作品，人物無論大小，都要性格鮮明。《亮劍》《潛伏》能成功，首先是人物寫活了。作品《人民的名義》主人公反貪局長“猴子”�？梢蚤_始時很活躍很動感，隨著劇情，要讓他沉重起來，沉默起來，厚重起來。反腐作品中，有的人物形象可以定位為反腐分子，出現(xiàn)貪污等腐敗行為，也有的人物本來就是積極的正面的，但決策，工作有失誤，身邊人犯罪，被追究責任，比如涉及瀆職犯罪，人物要寫出不一樣來。
張平認為，作品中領導之間的對話生活化，很接地氣，是一個很大的突破。過去反映官場故事的這種作品，領導的角色總是用虛假的套路作為表演方式，仿佛只要一寫到領導干部，就立刻成了不食人間煙火的高大全，觀眾一看就很假，這也是一類文藝作品的大忌。
除了反貪干部，檢察人員，對貪腐分子的塑造也關(guān)系著一部作品的成敗。中國文聯(lián)原副主席，中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥認為，有些官員一開始不是壞人，卻一步一步走向貪腐。這其中是個人品質(zhì)的原因，是人性的問題，還是客觀環(huán)境乃是制度的原因，都是作品要讓我們思考給予我們啟示的地方。最高人民檢察院政治部部長李輝還提出，作品中的腐敗分子可以是更高級別的官員，結(jié)合現(xiàn)實中中央打擊腐敗的力度之大和落馬官員級別之高，文藝作品中打不可不比局限于一定之規(guī)。
新聞出版廣電總局電視劇管理司司長李京盛提到，現(xiàn)實中不少腐敗分子雖然墮落，卻具有很強的工作能力，所以腐敗分子的人性具有復雜性，需要用文學來刻畫人性的高度和深度，他們墮落一定有墮落的過程，不把這過程寫清楚了，就回答不了更深層次的問題。
2017年反腐倡廉題材《人民的名義》觀后感【篇二】
《人民的名義》是一部大體量的戲，人物多、場景散、大場面很多，拍攝難度很大。據(jù)介紹，總共有2700多場戲、300多個場景，單是劇中人物的家就近30處，更別說大量的辦公樓、辦公室和公共場所了。導演李路說，“一個戲的景超過人家三部戲的景”，這意味著需要投入幾乎三倍的拍攝時間，付出三倍的精力，同時也要承擔三倍的壓力。
為什么這么講究?在導演李路看來，國產(chǎn)電視劇一直在進步，現(xiàn)在連網(wǎng)劇、網(wǎng)絡電影都已拍得很精致了，電視劇更要強調(diào)精致化，“對于我來說，電視劇作品的藝術(shù)屬性一直大于商品，這么拼命就是為了使得《人民的名義》往極致化走，最大限度地對得起良心，最小限度地留下遺憾，讓廣大觀眾能夠真正喜歡這部電視劇。
演員們的敬業(yè)也為這部劇的精良制作打下了良好基礎�！斑@部劇中的所有演員都愛自己這個角色，如果不愛肯定演不好�！崩盥方榻B，很多演員一天拍攝了十幾場到二十幾場戲之后，晚上還會回去堅持做功課、背臺詞，“這部劇擁有大量的臺詞，大家都在別人看不見的地方做了大量功課，拍攝要保質(zhì)保量，演職人員確實都非常疲憊�！崩盥飞钣懈杏|地說，“有時一些對自己要求很高的演員，一說錯詞會罵上自己一句，甚至抽自己一下，都挺較勁的，現(xiàn)在很少有這么較勁的演員了�！�
