《訴衷情?夜來(lái)沉醉卸妝遲》這首詠梅詞,沒(méi)有把筆墨集中在寫梅的姿容、特質(zhì)上,而是緣梅抒情,以殘梅的幽香為引線,串聯(lián)全篇。下面一起來(lái)賞析看看!
訴衷情?夜來(lái)沉醉卸妝遲
作者:宋?李清照
夜來(lái)沉醉卸妝遲,梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡,夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。
人悄悄,月依依,翠簾垂。更捻殘蕊,更捻余香,更得些時(shí)。
【注釋】
①“夜來(lái)”二句:此二句中的“沉醉”云云,當(dāng)系化用《詩(shī)?邶風(fēng)?柏舟》的“微我無(wú)酒,以敖以游”二句:梅萼:梅的萼片,此處代指梅。
②“人悄悄”三句:既是化用《詩(shī)?邶風(fēng)?柏舟》的“憂心悄悄”等等的句意,亦可能同時(shí)對(duì)顧?《獻(xiàn)衷心》一詞(其詞云:“繡鴛鴦帳暖,畫孔雀屏欹。人悄悄,月明時(shí)。想昔年歡笑,恨今日分離。銀缸背,銅漏永,阻佳期。小爐煙細(xì),虛閣簾垂。幾多心事,暗地思維。被嬌娥牽役,夢(mèng)魂如癡。金閨里,山枕上,始應(yīng)知!)有所取意。
③?:揉搓。捻:用手搓轉(zhuǎn),如捻麻繩,其揉搓程度比“?”更進(jìn)一層。
【賞析】
一般詩(shī)詞所詠之梅,多是凌寒怒放,傲立枝頭的,對(duì)殘梅則不屑于詠嘆贊賞。這首詠梅詞卻不落前人窠臼,選取新的角度寫梅!痘ú荽饩帯奉}此詞作“枕畔聞殘梅噴香”,景況不差,然仍未得其抒情之三昧。
上片寫詞人醉眠后,殘梅的幽香對(duì)她所發(fā)生的作用。在一個(gè)早春的夜晚,詞人酒醉回到臥房,連頭上的釵、簪等物也無(wú)心思卸去,便昏昏睡去。頭上插著的梅花也因蹭磨而成為蔫萎的殘枝敗朵,但越發(fā)散發(fā)出誘人的幽香。酒力漸漸消退,這股清幽的芳香不斷襲來(lái),終于使詞人從睡夢(mèng)中蘇醒。梅香擾斷了她的好夢(mèng),使她在夢(mèng)境中回到北國(guó)故鄉(xiāng)的愿望無(wú)法實(shí)現(xiàn)。詞人無(wú)限感嘆,惘然若失。
首句雖未寫飲酒的動(dòng)機(jī)和場(chǎng)面,直截寫酒后入睡,但從“沉醉”一詞可以窺見(jiàn)詞人飲酒之多和心緒之惡。一個(gè)“遲”字進(jìn)一步透露出沉醉的狀態(tài),心情的抑郁和詞人懶于卸裝的倦怠神情。下旬“熏破”二字,通過(guò)嗅覺(jué)強(qiáng)調(diào)出梅香的濃烈。春困又加沉醉,所以睡得一定很甜;夢(mèng)中得歸故鄉(xiāng),所以心情暫時(shí)很美。詞人似乎有些埋怨梅香太濃,打斷了自己的美夢(mèng)。她的夢(mèng)魂本來(lái)正沿著回鄉(xiāng)之路,飄飄忽忽飛得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn),“枕上片時(shí)春夢(mèng)中”,行盡歸鄉(xiāng)千里路,也許能回到故鄉(xiāng),也許能與親人團(tuán)聚吧。但這美夢(mèng)卻被梅花擾斷,希望又成泡影。這種對(duì)梅香的“怨”也正是詞人欲歸不得的怨。這種幽怨象無(wú)端的亂絮,久已繚繞心頭,“夜來(lái)沉醉”不過(guò)是為了借酒澆愁罷了。“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”一句,集中表現(xiàn)了詞人強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)懷人之倩,欲歸不得之苦。
下片集中寫詞人醒來(lái)后,依托于梅花的百無(wú)聊賴的心緒。
醒來(lái)已是深夜,四周一片靜謐,孤獨(dú)的詞人自己也是一語(yǔ)不發(fā)。輕柔如水的月光,給大地涂上一層透明的銀色。窗上的翠色簾幕紋絲不動(dòng)地垂掛著。簾外,一天明月;簾內(nèi),無(wú)限凄清。她思緒萬(wàn)千,再也睡不著了,只好隨手摘下鬢間的梅枝,在手中反復(fù)揉搓著,撥弄著,無(wú)言獨(dú)處,等待天明。此時(shí),萬(wàn)籟俱寂,唯有這梅花,“伴我情懷如水”……
“人悄悄,月依依,翠簾垂!绷攘葦(shù)語(yǔ),勾劃了一幅春夜無(wú)眠圖。春夜孤柄,久不成寐,簾篩月影,月伴無(wú)眠。一個(gè)“垂”字更增加了夜的沉寂。這幅清淡的月夜圖,成功地烘托出詞人孤單清冷的內(nèi)心世界!案病薄案怼钡倪B續(xù)動(dòng)作,突現(xiàn)了詞人百無(wú)聊賴的心理。這單調(diào)的動(dòng)作,包含著復(fù)雜的心緒。詞人所思早已不只在梅上。或許她是在追憶夢(mèng)中的情景,或許是在回憶昔日的生活,或許是由殘梅想到自己目前的處境,或許是對(duì)梅花產(chǎn)生了憐惜之情:“眾芳搖落獨(dú)喧妍,占盡風(fēng)情向小園!泵钒,你曾傲寒怒放,現(xiàn)在卻遠(yuǎn)離了母體,變得這般憔悴了……。在這深夜里,是殘梅勾起了詞人的傷心事,又只有殘梅還能陪伴著她,排遣她心頭的愁緒,消磨這難挨的時(shí)光。“更援殘蕊,更捻余香,更得些時(shí):”三“更”相迭,含蘊(yùn)無(wú)窮,將詞人的感情表現(xiàn)得婉曲有致;所用排比句式,既合格律,又靈活多變。
這首詠梅詞,沒(méi)有把筆墨集中在寫梅的姿容、特質(zhì)上,而是緣梅抒情,以殘梅的幽香為引線,串聯(lián)全篇。全詞以寫頭戴殘梅沉醉入睡開始,繼由梅香“熏破春睡”使“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”,引起詞人心情的悵惘;甜美的夢(mèng)境與凄苦的現(xiàn)實(shí)互為映襯,深刻地表達(dá)了理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。全詞雖不著一個(gè)“愁”字,卻處處含愁!皦(mèng)遠(yuǎn)不成歸”使人愁;“人悄悄,月依依”同樣使人愁;“更挪殘蕊,更捻余香,更得些時(shí)!备言~人內(nèi)心的愁緒通過(guò)動(dòng)作表現(xiàn)褥淋漓盡致。國(guó)破家亡,流落他鄉(xiāng),一腔怨恨,借梅而發(fā)。詠梅而意不在梅,正是這首詠物詞的特點(diǎn)。
【輯評(píng)】
一、清況周頤《〈漱玉詞〉箋》:玉梅詞隱云《漱玉詞》屢用疊字,“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”,最為奇創(chuàng)。又“庭院深深深幾許”,又“更?殘蕊,更捻馀香,更得些時(shí)”,又“此情此恨,此際擬托行云,問(wèn)東君”。又“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣,只有情懷不似舊家時(shí)”,疊法各異,每疊必作,皆是天籟肆口而成,非作意為之也。歐陽(yáng)文忠《蝶戀花》“庭院深深”一闋,柔情回腸,寄艷醉魄。非文忠不能作,非易安不許愛(ài)。
二、劉逸生《宋詞小札》:整首詞寫的就是這些:你看,事情有多么瑣屑,而寫來(lái)卻多么細(xì)膩,表達(dá)的人物感情又何其曲折幽深,耐人尋味。不知道這首小調(diào)是不是為了寄給她丈夫的可以想象,假如趙明誠(chéng)讀了它,次不會(huì)不受感動(dòng)的。妻子這?縷細(xì)微委宛的柔情,難道會(huì)比“簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”更遜色嗎?
三、王延梯、胡景西《〈訴衷情〉賞析》:后句“酒醒熏破春睡,夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸!睂懢菩押蟮那樾。酒意逐漸消退,“枕畔聞殘梅噴香”,美好的“春睡”被濃烈的香氣熏醒,問(wèn)歸遙遠(yuǎn)家鄉(xiāng)的夢(mèng)也做不成了!熬菩选睆氖拙洹俺磷怼倍鴣(lái),由醉到醒,在內(nèi)容上進(jìn)了一層,在筆法上宕開一筆,同時(shí)為“熏破春睡”張本:酒意漸消,春睡才會(huì)被梅香熏破;醒后,才有對(duì)斷夢(mèng)的回憶?梢(jiàn)作者構(gòu)思精巧的匠心。而在煉字上,“熏破”勾出人物覺(jué)醒時(shí)的動(dòng)態(tài),頗為傳神:“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”,作者以夢(mèng)寫愁,揭示全詞主旨!皦(mèng)遠(yuǎn)”是夢(mèng)中返回遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)。但現(xiàn)實(shí)是故鄉(xiāng)已在金人的鐵蹄之下,回去談何容易!詞人只有借助夢(mèng)境才能得到精神上的暫時(shí)慰藉,這是何等的不幸!而懷鄉(xiāng)之情,故國(guó)之思又是多么殷切!李煜在其《菩薩蠻》中有“故國(guó)夢(mèng)重歸,覺(jué)來(lái)雙淚垂!钡木渥?磥(lái),用夢(mèng)表達(dá)在現(xiàn)實(shí)中久縈于心而實(shí)際上又無(wú)法實(shí)現(xiàn)的強(qiáng)烈愿望,確實(shí)能收到情在詞外的效果!安怀蓺w,’是指梅香驚夢(mèng),夢(mèng)沒(méi)有做完就醒了。斷夢(mèng),給人留下遺憾,留下回味的馀地,它比一個(gè)完整的夢(mèng)更富有藝術(shù)感染力。下片寫詞人在孤寂的環(huán)境中思念故土的執(zhí)著情態(tài)。“人悄悄,月依依,翠簾垂!笔钦f(shuō)夢(mèng)醒以后,久不成寐,夜深人靜,月亮緩緩移動(dòng),綠色的窗簾低垂著。此句描繪寂靜的環(huán)境。作者寓情于景,抒發(fā)其思念故鄉(xiāng)的深沉感情!叭饲那,月依依”是對(duì)偶句。孤獨(dú)一人,中夜不寐,故覺(jué)“悄悄”;皓月緩緩移動(dòng),含情脈脈,故曰“依依”。“悄悄”不僅活現(xiàn)人物的姿態(tài),還能令人想見(jiàn)人物的凝思冥想之狀。用“依依”來(lái)描繪月亮移動(dòng),十分切貼,它又和“人俏悄”所顯示的夜深人靜的氣氛和諧統(tǒng)一,具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力!按浜煷埂痹诿鑼懣陀^物態(tài)中,更增加幾分靜謐。過(guò)片之后的第一句,作者在勾勒客觀環(huán)境的同時(shí),寓情于景,達(dá)到了情景交融,渾然一體的境地。寫夢(mèng)遠(yuǎn)思鄉(xiāng)之情的作品,在李清照的詞作中并不少見(jiàn)。這一首則以細(xì)膩的筆法塑造栩栩如生的人物形象見(jiàn)長(zhǎng)。詞一開章,就是沉醉而臥的自畫像。“卸妝遲”、“壓殘枝”這些細(xì)節(jié)描繪增強(qiáng)了酒醉時(shí)人物形象的真實(shí)感。夢(mèng)醒后的形象,是通過(guò)環(huán)境的勾勒和人物的舉止動(dòng)作來(lái)塑造的。“人悄悄,月依依,翠簾垂!奔啊案?”句不僅把人物外在的動(dòng)作神情刻畫得惟妙惟肖,而且是人物靈魂中的內(nèi)在因素發(fā)掘出來(lái),從而使人物形象完整統(tǒng)一,有血有肉。(《李清照詞鑒賞》,齊魯書社1986年4月出版)
四、平慧善《李清照詩(shī)文詞選譯》:此詞上闋寫梅香熏破春夢(mèng),歸夢(mèng)被擾;下闋寫醒后百無(wú)聊賴的心情。表面上看,未寫一個(gè)愁字,似乎只是有些幽怨的情緒,實(shí)際上處處都有愁意。以酒澆愁,以致沉醉;歸夢(mèng)不成,怨梅正是怨故土難歸;春夜無(wú)眠,百無(wú)聊賴,最后三句不是表現(xiàn)詞人熱愛(ài)梅花的心情,而是通過(guò)單調(diào)連續(xù)的下意識(shí)的動(dòng)作,表現(xiàn)詞人月夜中愁結(jié)難解的心情。“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”是此詞的點(diǎn)題之句,讀者可以從中體會(huì)到愁緒之所在。殘梅則是詞人用來(lái)表達(dá)種種情緒的引線。此詞不是詠殘梅的詠物詞,而是抒發(fā)思婦愁緒的抒情詞。(巴蜀書社1988年10月出版)
五、孫崇恩《李清照詩(shī)詞選》:這首詞,上闋描寫從沉醉到酒醒時(shí)的情景。起頭兩句勾畫沉醉而睡的形象,后兩句描述醒后夢(mèng)中鄉(xiāng)思的神態(tài)。筆墨工致,形神畢現(xiàn)。下闋刻畫夢(mèng)醒后的動(dòng)態(tài)與心態(tài),起筆“人悄悄,月依依”,寓情于景,情景交融,對(duì)偶工致,含情深微,既是環(huán)境描寫,又是人物刻畫。“悄悄”既表現(xiàn)了女詞人孤寂難耐和夜不能寐的情思,又顯現(xiàn)了環(huán)境的寂靜;“依依”既表現(xiàn)了明月中空,緩緩而移的情景,又似對(duì)人灑落無(wú)限情意,暗含女詞人的鄉(xiāng)思之情:“翠簾”一句,一個(gè)“垂”字更增加了環(huán)境異常沉寂的特點(diǎn)。結(jié)尾連用排句,別開生面,細(xì)膩地描寫了女詞人在特定環(huán)境中的心理情態(tài)美和行為動(dòng)態(tài)美!案?殘蕊,更捻馀香”既描繪了女詞人愛(ài)梅惜梅的連續(xù)有序的動(dòng)作,又刻畫了女詞人懷鄉(xiāng)憂國(guó)的綿綿情懷。(人民文學(xué)出版社1994年12月出版)
六、劉瑜《李清照全詞》:金昌緒《春怨》,使女主人驚覺(jué)的是黃鶯的歌唱聲。岳飛《小重山》:“昨夜寒蛩不住鳴,驚回千里夢(mèng),已三更”,使主人公驚夢(mèng)的是蟋蟀的鳴聲,總之破夢(mèng)的是音響,是聽覺(jué)受到強(qiáng)烈刺激的結(jié)果。但是在詩(shī)詞里寫花的馨香強(qiáng)烈刺激了人嗅覺(jué),而使人的美好夢(mèng)境受到破壞,這不能不說(shuō)是個(gè)創(chuàng)造,是個(gè)發(fā)展,十分新鮮……作者用寥寥四十四個(gè)字,寫女主人種種含蓄的活動(dòng)及復(fù)雜曲折的心理,惟妙惟肖。女主人的思想感情波瀾起伏,因愁而“沉醉”,因“夢(mèng)遠(yuǎn)”而高興,因“熏破”而憤怒。對(duì)梅花,因愛(ài)而插戴,因憎而“?”、“捻”。情節(jié)的發(fā)展也如此跌宕曲折,人物形象栩栩如生,讀者不禁拍案稱絕,驚嘆不已。前人云:“詞以婉轉(zhuǎn)為上,宜若九曲湘流,一波三折”是有一定道理的。易安此詞正是。