最早看任作家的劇是小學(xué)一年級，和我媽每天熬到半夜看《看了又看》，當(dāng)時韓劇剛起，現(xiàn)在再問很多人，他們都已經(jīng)不知道《看了又看》是什么，大家對于韓劇的認(rèn)知大多都在《藍(lán)色生死戀》時期，其實在當(dāng)年的《澡堂老板家的男人們》之前，2001年左右的《看了又看》，就已經(jīng)在韓國家庭倫理劇的高水平行列了，劇情，臺詞，服裝絲毫不次現(xiàn)在的韓劇。
由于最近16集的水木劇很火，很多人對于50集，甚至120集的大長劇已經(jīng)不再追捧了，但是對于我們這樣的老牌韓劇真愛粉來說，日日劇才算是真正夠味的韓劇。
看到好的愛情會使人生出信心和生活希望來，這是看任作家的《新妓生傳》時一直在想的。青春期時期看了太多港臺偶像劇，里面不乏女主角一朝成鳳或是什么血疑身世的情節(jié)，吸收這些故事的十幾歲小孩當(dāng)時幾乎全做著不勞而獲的白日夢，幻想好運突然降臨，成為了有錢人家的小孩，在路上走著走著就撞上了夢中王子�，F(xiàn)在想想，真是深受那些顛倒夢想的毒害，那么多年，什么重要的事也沒有做，只顧做夢。
如果客觀的看，《新妓生傳》里的主干情節(jié)其實和當(dāng)時的偶像劇沒什么區(qū)別，同樣是講些身世之謎和小男女的愛情故事，而為什么前者不會使人做白日夢，阻礙進(jìn)步，反而使人生出生活信心和勇氣呢。 看過三四部任作家劇就會知道，這個親愛的編劇從不胡亂想象寫 毫無營養(yǎng)站不住腳的華麗人生，助長觀眾們的少女心，反而貶低那些被名利束縛的人生，使他們遭受命運的報應(yīng)，《狎鷗亭白夜》里經(jīng)常有這類的臺詞??“以為讓智兒嫁入大海電子家就可以隨心所欲的生活了嗎，其實有錢人的生活比你想象的更節(jié)約，更可怕”，大海電子家的夫人會把包泡菜的保鮮膜保存起來，下次繼續(xù)用；拌涼菜的話泡菜湯汁不會浪費，晚上一定會做冷面時用掉。
任作家的劇中除了主角家庭，總會塑造一個生活上層的家庭做參照。比如《新妓生傳》里作家借用亞家奶奶的話“我們家的條件很好，為什么非要找有錢人家的兒媳，難道是結(jié)婚后是為得到更多的嫁妝嗎”，以此來講出真正的上層人家的心態(tài)，并不在乎什么門當(dāng)戶對，那些是小豪門才有的算盤。
《不能承受的生命之輕》里說，人們理解的相遇分為“非此不可”和“別樣亦可”兩種解釋，有人會認(rèn)為自己與對方是有著“六次巧合”的仿佛非此不可的相遇，有人則覺得“如果當(dāng)時沒有錯過末班車可能生活就會有不同的解釋”的別樣亦可。
太多電視劇的劇情之所以經(jīng)不起推敲，是因為故事中能夠被解釋為“別樣亦可”的成分總是被編劇寫成“非此不可”的緣分，當(dāng)演員悲的死活來時，聰明的觀眾們卻會覺得換個戀人好像對劇情也無所謂，男女主角并沒非要在一起的必要。于是 愛情在爛劇里變得不痛不癢，只是浪費了無謂的眼淚。
怎樣將兩人的愛情講的“非此不可”而讓觀眾買單，任編常用的寫法是，讓“非此不可”的命運與“別樣亦可”的感情結(jié)合在一起。
《新妓生傳》里，絲蘭和生母的一次次擦肩而過，爺爺和亞多模奶奶的過世，讓人捶胸頓足命運玩笑，達(dá)到了“縱使命運百轉(zhuǎn)千回最終也必使世事歸位”的效果。這是故事中硬性的非此不可，在它的條件下，主角自我的選擇是相對的“別樣亦可”。比如丹絲蘭進(jìn)入芙蓉閣后，面對亞多模不停的變卦，比如《狎鷗亭》里的白夜，心始終因為各種事而搖擺不定，這些就是人們在做選擇時的“別樣亦可”。雖說有形狀的才能剪得斷，無形的感情沒法剪斷，但作為成年人， 面于處境的無可奈何，
是能夠做到整理好自己的心退出的，丹絲蘭決定盤發(fā)的戲是整劇的高潮，她盤發(fā)的選擇，包括進(jìn)入芙蓉閣的選擇，并不是什么矯情的“為愛付出”、“愛到不愛”的俗套情感，而是出自與愛無關(guān)的自我人生的規(guī)劃。人生本身就是“一次不算數(shù)的”，有著多種可能，命運給人的功課不是束縛，而是無論選哪一條路，千回百轉(zhuǎn)，都會回到既定的終點，沒有絲毫誤差。在無現(xiàn)人生可能中選擇最最偏離命運主題的一條，卻不知不覺走向了觀眾期待的美好終點。這可能就是大團(tuán)圓劇的一種魅力。
很多電視劇寫的愛情太過小兒科，哭著鬧著非他不愛的主角們的所有阻力都來自外界阻攔，家境、倫理、第三者，很少來自男女主人公自身。。什么是真正讓人大呼可惜的事，不是相愛的兩人因為旁人阻攔而分別，而是經(jīng)過艱難終于得到祝福的璧人卻握手告別。彈簧只有用力壓才有效果，拉著兩頭扯的話什么勁都沒比如《狎鷗亭》里羅丹的死，簡直是偶然中的偶然，明明馬上就能幸福生活的白夜在婚禮當(dāng)天喪夫，雖然看的時候哭成狗，但不得不說這種情節(jié)才真的夠份量。《新妓生傳》絲蘭進(jìn)芙蓉閣時，多模追進(jìn)來，芙蓉閣上下全都為他倆創(chuàng)造條件，然而絲蘭的心卻是巋然不動；盤發(fā)前一天明明有私奔機(jī)會的多模卻二話不說把絲蘭安全送回家，這些情節(jié)比起寫一對死活都要愛的小青年要打動人心的多。
比起夢幻童話的愛情故事，伴有條件，處境，物質(zhì)選擇的現(xiàn)實愛情才更有價值，營養(yǎng)，更符合成熟觀眾的智商。成熟主角對于愛情的執(zhí)著才值得觀眾眼淚，絲蘭聽過神婆的預(yù)言，見亞修拉時說，接受建議離開其實并不是做不到，只要打包好行李坐上飛機(jī)就行了，但是你的兒子會什么都做不成，會毀掉的。后來多模問如果是自己被附身了會怎么辦，絲蘭說就當(dāng)老年癡呆照顧就好。
任作家的劇里總是離不開血緣，宗教，食物，狗和跳舞，愿意聽的話，每句臺詞里都能聽出人生經(jīng)驗，價值選擇來。比起自己埋頭在生活中摸爬滾打，韓劇中反而能聽到比我們多了幾十年經(jīng)歷的歐巴桑們平靜道出的生活真知�？吹胶玫膼矍槟苁谷松鲂判暮椭腔蹃�，而不是盲目幻想心。
