克林特?伊斯特伍德入行超過四十年，是影史上作品最豐富的演員兼導演。思而學教育網整理了《我們?yōu)楹味?zhàn)》觀后感，歡迎欣賞與借鑒。
最佳系列紀錄片獎《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》觀后感一：
經過一番努力，卡普拉搜集到了大量來源各異的影片，據以制作了總名為《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》(Why We Fight)的七部影片：
1、《戰(zhàn)爭前奏曲》(Prelude to War，1942)、
2、《納粹的進攻》(Nazis Strike，1942)、
3、《瓜分與侵略》(Divide and Conquer，1943)、
4、《英國戰(zhàn)役》(The Battle of Britain，1943)、
5、《俄國戰(zhàn)役》(The Battle of Russia，1943)、
6、《中國戰(zhàn)役》(The Battle of China，1944)
7、《戰(zhàn)爭迫近美國》(War Comes to America，1945)。
這些影片在美國軍隊教育中被列為必看片，有些也向普通市民公映，還被譯成外語送到許多國家上映。在對美國入伍士兵進行思想教育的過程中，《英國戰(zhàn)役》收到了顯著效果。入伍士兵在觀看這部影片后，反英情緒大為削弱。由于大部分美國士兵是前往英國的，所以反英情緒的變化被認為是非常寶貴的成果。另外，卡普拉還組織了一些電影攝影隊，開始拍攝面向部隊的新聞片《陸海軍雜志片》，并且與英國電影工作者合作拍攝了《突尼斯的勝利》(Tunisian Victory，1944)。美國戰(zhàn)爭紀錄片中最為著名的作品大多都是關于陸軍的，陸軍情報局海外分局的電影科在這方面作出了大量工作。
系列片《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》的內容涉及許多國家的政治、經濟與文化傳統(tǒng)，影像也來自許多國家，猶如一部現代史縮影。這些影片在美國國內起到了“軍號” 作用，在美國之外則履行了外交職能。在這些影片中，“同盟國”的觀念是以“自由世界”一詞加以概括的，這種做法雖然把許多不恰當的問題完全置之度外，卻也成為了這些影片在同盟國大受歡迎的重要理由�！队鴳�(zhàn)役》根據丘吉爾的命令在英國廣泛放映，《俄國戰(zhàn)役》則根據斯大林的命令在蘇聯各地放映。但是，卡普拉及其攝影隊拍攝的影片并非全都獲得了好評，比如《中國戰(zhàn)役》把蔣介石描寫成確實統(tǒng)治著當時的中國的情況引起了人們的懷疑，這部影片在發(fā)行之后不久即被收回。有些影片如《認識你的敵人：日本》(Know Your Enemy：Japan，1944)在完成之后根本就沒有得到發(fā)行，根據導演之一尤里斯?伊文思的說法，此片未能上映的理由是它把裕仁天皇描寫成了戰(zhàn)爭罪犯，而隨著美國外交政策的變化，天皇又被認為是維持秩序的助手，而且這種狀況在戰(zhàn)后還要繼續(xù)下去。
最佳系列紀錄片獎《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》觀后感二：
今天推薦的電影，是同為一個導演導演克林特•伊斯特伍德的姊妹篇，于2006年上映，從硫磺島戰(zhàn)役雙方交戰(zhàn)國各自的立場講述這場戰(zhàn)爭，分為上下兩部的電影并不少見，但像這樣從兩個不同角度敘述同一事件的“聯體電影”卻是史無前例的大膽嘗試。
《父輩的旗幟》以美軍的角度來表現硫磺島戰(zhàn)役，其中摻雜著諸多諷刺和對英雄主義的反叛意味;而《硫磺島來信》是從日軍的角度來敘事的，以一個對國家失望一心想著活命的日本士兵為線索來貫穿始終，關照了戰(zhàn)爭下的人性，對戰(zhàn)爭進行了極為深刻的而又內斂的反思與批判。
無論是《硫磺島的來信》還是《父輩的旗幟》，重點都不是戰(zhàn)爭，而是戰(zhàn)爭中體現的戰(zhàn)爭自身的丑惡與人性的光輝�？肆痔�•伊斯特伍德通過兩種不同的視角展現美日硫磺島攻防戰(zhàn)。較為客觀地再現了當時的歷史，值得一看。
不是平鋪直敘的歌功頌德，而是人性旗幟的飛揚。
最佳系列紀錄片獎《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》觀后感三：
紀錄片《我們?yōu)槭裁炊鴳?zhàn)》這是美國軍方第一部奧斯卡金獎記錄片，這是一部是一部真實的新聞短片， 目標是制作一系列有據可查，事實確鑿的電影，向軍中將士說明美國參戰(zhàn)的原因，以及為之戰(zhàn)斗的意義。
分享給大家的是該系列紀錄片的第六部《中國戰(zhàn)場篇》，影片講述了日軍對中國的侵略. 片中包括了蔣介石夫人宋美齡女士在美國國會的精彩演講, 飽受蹂躪的南京城, 以及陳納德將軍領導的飛虎隊等珍貴歷史資料.
“這是1937年9月的上海，在這里展開了一場新的戰(zhàn)爭，這是對無辜平民百姓的轟炸，為什么中國人要無辜地死在日本的炸彈下，要找到這個答案，必須要先了解一下兩國情況...”
