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2017雞年央視春晚觀后感
遙想當(dāng)年天真時，曾有通過數(shù)十年春晚管窺改革開放歷史和大眾審美意趣流變的想法，最終因為懶病膏肓而作罷。
都說春節(jié)文藝晚飯，一年勝一年的難吃，從昔日儀式感極強(qiáng)的文娛盛宴，淪為如今萬民齊吐槽的一場笑話，雖說早已無甚審美期待，但無聊如筆者的，每年也巴巴等著，除了落井下石吐兩句槽之外，還總想著從節(jié)目編排和內(nèi)容上揣測政治風(fēng)向與意涵。
如此一來，無論節(jié)目質(zhì)量如何，倒是也不乏樂趣�？傻搅私衲昶奉^論足之時，卻發(fā)現(xiàn)鯁已咽下，吐不出來。
國進(jìn)民退，文宣方式粗暴化
春晚幾與改革開放同時起步，自誕生之日起，就是一種政治表達(dá)，承載了萬千政治內(nèi)涵與符號。今年春晚的最大問題，其實并非太政治，而恰恰是隱去了實際的政治與民生本身，干講意識形態(tài)和國家“幻象”。
往屆春晚中涌現(xiàn)過太多富含政治意味的優(yōu)秀作品，語言類作品作為戲劇的變種，是現(xiàn)實生活的藝術(shù)加工，所以本就和政治、經(jīng)濟(jì)、社會問題等互相勾連，絕大多數(shù)至今膾炙人口的語言類作品皆與政治文宣密切相關(guān)。
三十多年來，春晚小品批過貪腐，踩過應(yīng)酬，斥過走后門，諷過追偶像，揭過假冒偽劣黑商家，責(zé)過坑蒙拐騙劣根性，總是與當(dāng)年最熱的政治議題和輿論焦點聯(lián)系在一起。而到了今年，可是連區(qū)區(qū)一個“霾”字都沒敢提啊。
陳佩斯、朱時茂的大眼小眼組合用《主角與配角》等系列作品向窠臼的文藝創(chuàng)作與單一的話語體制放槍。趙本山早期的《三鞭子》、《牛大叔提干》、《拜年》、《紅高粱模特隊》等等對基層干群矛盾、城鄉(xiāng)差異有深刻的展現(xiàn)。趙麗蓉、鞏漢林的《如此包裝》、《打工奇遇》等則對改革開放消費主義入侵后社會風(fēng)氣進(jìn)行了刻畫與諷諫。
更不用提早期相聲，從馬季到姜昆，各種針砭時弊，即見血又不傷臉，相當(dāng)游刃有余。如此種種，雖談不上是多高明的政治言說，但至少戲劇沖突合理，喜劇效果充分，外行熱鬧，內(nèi)行會心。可惜隨著春晚舞臺越來越大，發(fā)揮空間卻越來越小，一步步失去了草莽之時的自由灑脫。
政治表達(dá)由從百姓角度進(jìn)行家國天下的敘事，變成了自上而下烏托邦式的意識形態(tài)宣傳片。十多年前，本山大叔還能以農(nóng)民之姿，念誦“九八九八不得了!糧食大豐收，洪水被趕跑;百姓安居樂業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo);尤其人民軍隊，更是天下難找;國外比較亂套，成天勾心斗角;今天內(nèi)閣下臺，明天首相被炒;鬧完金融危機(jī)，又要彈劾領(lǐng)導(dǎo);縱觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊更好!”到了今天，連創(chuàng)作打油詩歌功頌德似乎都顯得不夠莊重、離經(jīng)叛道了，只能配著紅歌放新聞畫面，以百姓之口品評政治的形式徹底消失了。
如果說多年前的春晚將政治做襯板，鼓勵人們領(lǐng)會精神與內(nèi)涵的話，那如今則恰恰相反，因害怕做出任何一絲過度解讀，而干脆用最簡單粗暴的方式，將宣教內(nèi)容直接呈現(xiàn)在觀眾面前。Propaganda，不僅應(yīng)是的重要技能，而且也曾經(jīng)是我黨文藝創(chuàng)作之中的強(qiáng)項，抗日，打地主，反封建，從樣板戲、紅歌到人民日報社論，哪個不是信手拈來�，F(xiàn)在，這一技能嚴(yán)重退化，御用文人水平嚴(yán)重不足。反觀西方以好萊塢為首的主流價值觀宣傳利器，在全球范圍內(nèi)強(qiáng)勢出擊，黨國喉舌央視的精英們是否應(yīng)該汗顏一把。
縛手綁腳，消費娛樂平庸化
想要讓今日早已被各種大眾娛樂文化浸淫透了的觀眾，在一年中最重要的節(jié)日的夜晚里，對一臺晚會翹首期盼，那晚會本身必須要有標(biāo)新立異的巧思和果敢。讓在選秀中看遍了身世悲苦的民間奇才，在真人秀中賞透了大牌明星下場撕X的人們在這一夜看到平日里看不到的，才是文藝晚飯抓住觀眾胃的要旨。
回想當(dāng)年帥瞎全國少女雙眼的費翔，好聽到哭的雙天后相約九八，驚艷到下巴落地的千手觀音，和見證奇跡的近景魔術(shù)，都是多么有化學(xué)反應(yīng)和開風(fēng)氣之先的舞臺表演。彼時的文藝工作者們，不會害怕混血迪斯科少年會不會帶偏主流審美，不會擔(dān)心天后同臺粉絲會不會掐架，不會憂懼觀音舞蹈引發(fā)宗教爭論。
而現(xiàn)在，越來越沉重的政治包袱，完全抹殺了春晚文藝創(chuàng)作中創(chuàng)新的任何可能性。乃至到了今年，連如同前幾年的宋祖英與周杰倫之類的略有新意的跨界組合都已經(jīng)看不見了。TFBoys都在各大衛(wèi)視登了八百多回臺了，再上央視春晚上唱早已唱過800遍的歌，央視春晚舞臺作為獨一無二的舞臺的特殊性不復(fù)存在了，這要是按照早十年的思路，早就三小只/f4/小虎隊，n代偶像對對碰，或是直接和EXO同臺，管你們來日粉絲大戰(zhàn)800回合。
形式老套，內(nèi)容空洞，連舞美聲光電技術(shù)都極端平庸保守。不得不說，今年咱這位年輕導(dǎo)演在吸納編排節(jié)目上沒有最穩(wěn)妥，只有更穩(wěn)妥。怕外國節(jié)目與外國明星出現(xiàn)影響宏達(dá)的家國敘事?那就干脆不引進(jìn)優(yōu)秀的外國節(jié)目，再見匈牙利舞團(tuán)，再見符號中國。怕港臺藝人政治素養(yǎng)不夠過硬被網(wǎng)友無情翻出?那就縮減港臺藝人節(jié)目份額!主持人不再互諷，蔡明不再毒舌，一片和樂祥和。
說到請明星這事兒，幾句題外話不吐不快。筆者向來對所謂封殺劣跡藝人一事不甚理解。藝人的道德水準(zhǔn)和其本職工作本無甚關(guān)聯(lián)，道德本身也并無提升藝術(shù)水準(zhǔn)之功效。作奸犯科自有法律制裁，但除此之外的道德審判太過多余。
道德規(guī)范乃至法律本就是個隨時間和地理位置流變的概念，按國人標(biāo)準(zhǔn)，美國人痛悼濫用藥物而離世的明星是不可理喻，按美國人標(biāo)準(zhǔn)，國人讓21歲以下小孩在席間敬酒是法松度弛。讓藝術(shù)家負(fù)起道德標(biāo)兵之責(zé)是非常荒謬的，如果把古往今來所有酗過酒、嗑過藥、招過妓、劈過腿、投過敵、賣過友的畫家、作家、演員、歌唱家等等都封殺了的話，那估計藝術(shù)世界就不剩下什么了。
宋徽宗是個荒淫無道、臭不要臉的皇帝，但并不妨礙他書畫一絕，人們臨摹他的瘦金體是因為他的字好，也并不代表人們都會學(xué)他一樣臭不要臉。上有國法，下有民心，靠體制來擺弄藝術(shù)創(chuàng)作，實在無益于文化發(fā)展。
關(guān)于假唱：真與美的博弈
為什么我們能對假唱概括承受?筆者私以為，源于中西方審美的一處重大分歧，我們求美，他們求真。這一點在許多藝術(shù)形式上都有體現(xiàn)。
從畫作上來說，咱們的寫意灑脫超現(xiàn)實，他們的真實精細(xì)幾何學(xué)。以中美古裝劇為例，天朝古裝片的服裝道具一定是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越古代現(xiàn)實水平的，用著古代沒有的顏色，畫著古代沒有的妝容，女演員寧愿冒著觀眾出戲的風(fēng)險，也決不放棄假睫毛和美瞳片。而美國的古裝片，即使是架空題材，其服化也一定是質(zhì)樸的，甚至是粗陋的，許多妝發(fā)在我等國人眼中素得超乎想象，只為貼近真實。
曾聽過一個不可考的軼聞，《指環(huán)王》拍攝之際，制作團(tuán)隊在搭建剛鐸城時，特意在街角加上了個賣鼠藥的商店，只因剛鐸依山壁而建，城中定有鼠患，有此商店，才算合理。而這個商店在鏡頭中只出現(xiàn)了1秒不到。
他們求還原，我們愛美感。這就是為什么我們會讓一個漂亮一些些的女孩在奧運(yùn)開幕式上唱雙簧，為什么我們接受讓配音演員代替演員說出字正腔圓的臺詞。臺詞是演戲最重要的組成部分之一，在歐美讓別人配音配唱是完全讓人無法接受的一件事。要說方言外語，必須自己學(xué)，要唱歌唱戲，也必須自己學(xué)。
《冰雪奇緣》里Elsa的配音為什么選擇了一個名不見經(jīng)傳的百老匯演員而并非某大牌演員，是因為她的歌聲。當(dāng)年《霸王別姬》征戰(zhàn)戛納之時，署名中特意隱去了張國榮的配音，也是為了評獎考量。
但我們不一樣，我們追求美，所以要拼貼美麗的臉蛋和美麗的聲音，所以寧愿聽事先錄好的，調(diào)過的，完美的歌聲，而不愿意面對任何瑕疵。春晚假唱，是文化心態(tài)使然。
洋洋灑灑數(shù)千言，只因哀其不幸，怒其不爭，巨大的創(chuàng)作惰性和謹(jǐn)小慎微的創(chuàng)作理念，白白耗費了手中的資源。觀眾失去了娛樂，而春晚失去了觀眾。
2017雞年央視春晚觀后感
2017央視雞年春晚總導(dǎo)演確定由央視資深總導(dǎo)演楊東升擔(dān)任，央視將擇期對外公布。
對于央視資深導(dǎo)演楊東升出任春晚總導(dǎo)演來說，央視內(nèi)部并不覺得意外，一位央視文藝頻道導(dǎo)演告訴記者：“每年楊導(dǎo)都有參與到春晚創(chuàng)作之中，他一直都在組里，他對于春晚的把握最為準(zhǔn)確�！�
翻看楊東升導(dǎo)演的履歷，他曾擔(dān)2000年國慶專題晚會《可愛的中國》總導(dǎo)演、《2002年春節(jié)歌舞晚會》總導(dǎo)演、“第五第七第八屆中韓歌會”總導(dǎo)演、“2006、2007大地飛歌中國東盟博覽會暨南寧國際民歌藝術(shù)節(jié)開幕晚會”總導(dǎo)演、“91、98、05、06中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會”導(dǎo)演、多次擔(dān)任國際國內(nèi)重大節(jié)日慶典晚會總導(dǎo)演。楊導(dǎo)算得上央視大型節(jié)目中心最為資深的導(dǎo)演了。
如果觀眾還記得，楊東升最近的導(dǎo)演作品就是“慶祝中國共產(chǎn)黨成立九十五周年電視文藝特別節(jié)目”《偉大的旗幟》，央視春晚知情人士向記者透露：臺里選中楊東升導(dǎo)演是看重他對于家國情懷掌握，導(dǎo)演大型晚會不僅節(jié)目好看，更要有意義，多次執(zhí)導(dǎo)大型晚會的他有足夠的經(jīng)驗指導(dǎo)好央視春晚�！蓖瑫r，今年央視綜藝頻道總監(jiān)郎昆也將參與春晚創(chuàng)作。
2017雞年央視春晚觀后感
1983春晚誕生
1983年，央視第一屆春節(jié)晚會亮相。當(dāng)時的春晚沒有專門的主持人，馬季、姜昆、王景愚、劉曉慶成了首屆春晚的當(dāng)家。而李谷一則成為了春晚正式登臺的第一位歌手，一曲《鄉(xiāng)戀》讓無數(shù)人留下深刻印象。首屆春晚的服裝盡顯濃重的時代氣息，主持人之一的劉曉慶身著紅色的連身裙，烏黑的披肩發(fā)，凸顯出年輕、朝氣，還有上個世紀(jì)80年代特有的質(zhì)樸笑臉。而男主持人大多身著中山裝，還有卡其布的工裝，偶爾也會見到西裝，但不打領(lǐng)帶。這臺晚會雖然略顯稚嫩，但卻是中國電視節(jié)目跨出一大步的標(biāo)志。不過，當(dāng)李谷一唱完《鄉(xiāng)戀》之后，立即引起“討伐之音”。為什么呢?因為她的《鄉(xiāng)戀》被描繪成“靡靡之音”，再加上那時是改革開放初期，因此，才出現(xiàn)“討伐”這種現(xiàn)象。
1984小品開始登上春晚
“宇宙牌香煙譽(yù)滿全球!”馬季的單口相聲諷刺的是虛假廣告。然而此后敏感的黑龍江企業(yè)家從中獲得了靈感，真的推出了“宇宙”牌香煙，引起了消費者的極大興趣。1984年的春晚開創(chuàng)了好幾個第一。觀眾們認(rèn)識了“小品演員”這一全新的工種。馬季在臺上四處吆喝“宇宙牌香煙”，接著是陳佩斯被朱時茂折磨得一碗接一碗地吃面條。身著中山裝的張明敏一曲《我的中國心》，讓內(nèi)地觀眾了解到原來港臺歌曲也不光是“靡靡之音”，而由李谷一演唱、喬羽作詞、王酩作曲的《難忘今宵》也成為了以后春晚的固定結(jié)束曲�？梢哉f，這一屆的春晚已經(jīng)比較成熟了，特別是小品和相聲的出現(xiàn)，讓接下來的春晚有了讓老百姓津津樂道的對象。
1985公開致歉
1985年春晚的導(dǎo)演黃一鶴將舞臺搬到了北京工人體育館，這臺不成功的晚會遭到了媒體的強(qiáng)烈批評。在強(qiáng)大的輿論壓力下，中央電視臺不得不在1985年3月2日的《新聞聯(lián)播》中向全國觀眾道歉并表示：“誠懇接受大家的批評。”由于節(jié)目的水平質(zhì)量普遍不佳，這一年只紅了一首歌，那就是《十五的月亮》，當(dāng)然也就捧紅了主唱董文華。
1986桃花盛開
“在那桃花盛開的地方，有我可愛的故鄉(xiāng)�！笔Y大為的歌聲曾經(jīng)感動了幾代人，1986年的春晚他演唱了名曲《在那桃花盛開的地方》，在全國傳唱一時。陳佩斯和朱時茂則繼續(xù)搭檔，推出了另一個讓人捧腹的小品《羊肉串》，批判了在當(dāng)時市場經(jīng)濟(jì)的大潮下，部分不良商販的丑惡嘴臉。小品搞笑、逼真，陳佩斯扮演的小販也可謂入木三分。據(jù)說此后街頭賣羊肉串的小販們都開始參考他在春晚上的打扮。這時的春晚開始走向成熟期，很多類型的節(jié)目都成為固定模式延續(xù)下來，也得到了觀眾的認(rèn)可。不少小品和相聲成為街頭巷尾口口相授的段子。
1987攀上高峰
這一年最火的人是費翔，這個有著一半中國血統(tǒng)的高大歌手唱著《故鄉(xiāng)的云》和《冬天里的一把火》出盡風(fēng)頭。香港歌星葉麗儀帶來的勁歌《送給你明天的太陽》朗朗上口，晚會后也流行一時。這年的春晚是繼1984年春晚后的一個小高峰，相聲有馬季、趙炎等人合說的群口相聲《五官爭功》;姜昆、唐杰忠表演的《虎口遐想》演繹了一出新版“虎口脫險”。郭達(dá)、楊蕾等人表演的小品《產(chǎn)房門前》也讓人捧腹。
1988趙麗蓉登臺
“領(lǐng)導(dǎo)，冒號�！毕嗦暋肚闪⒚俊穬�(nèi)容并不特別出色，牛群也不出名，但這一句臺詞逗壞了觀眾，在春晚后仍流行了很久。毛阿敏的《思念》登陸春晚，此時的她風(fēng)頭正勁，由于歌曲堅持著積極和抒情的路線，她成為大眾都比較認(rèn)可的海外歌手，親情也是她歌曲題材的重要組成部分。而另一個備受觀眾喜愛的小品演員也在這一年登上了春晚的舞臺，那就是趙麗蓉。她與當(dāng)年憑《濟(jì)公》而走紅的演員游本昌演出了小品《急診》，讓人記住了這個小老太太。而陳佩斯和小香玉的小品《狗娃與黑妞》也贏得了掌聲。
1989宋丹丹亮相
“司馬缸砸光!”這句臺詞單拎出來并沒有多好笑;但一想到是趙麗蓉裝傻充愣把侯耀文弄得暈頭轉(zhuǎn)向，總讓人忍俊不禁。趙麗蓉憑借和侯躍文合作的小品《英雄母親的一天》，那個一開口就是“司馬缸砸光”的淳樸老太太形象一下子贏得了無數(shù)觀眾的心。這一年，韋唯演唱《愛的奉獻(xiàn)》打出感情牌，晚會給了各方面的包裝與支持，在感人的場面里，韋唯深情地唱了這首歌，取得了很好的現(xiàn)場效果與社會反響。潘安邦獻(xiàn)唱的《跟著感覺走》受到很大程度的青睞;而童聲演唱的《歌聲與微笑》也為多年貧瘠的兒歌創(chuàng)作注入新的活力，事實上《歌聲與微笑》也達(dá)到了老幼皆宜的效果;那一屆的春晚也誕生了日后另一個小品大腕，她就是宋丹丹，小品《懶漢相親》讓大家記住了她。
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1990趙本山、宋祖英首次亮相春晚
趙本山、黃曉娟表演的小品《相親》，一下子把趙本山推到了全國最受歡迎的演員行列中，此后，趙本山成了每年春節(jié)晚會最受期待的演員之一，且十幾年不倒。陳佩斯和朱時茂的小品《主角與配角》、岳紅和鞏漢林的《打麻將》、嚴(yán)順開和黃宏的《難兄難弟》也都各有風(fēng)格。
1991“我想有個家，一個不需要多大的地方。”
一首令人聽了想哭的《我想有個家》，讓觀眾熟悉了一身黑裝、像男孩子的臺灣歌手----潘美辰。這首歌的魅力在于：旋律流暢，悲凄卻蘊(yùn)含豪情，鼓舞人們勇敢地去面對生活，搏擊人生。
1992年“探戈就是趟啊趟著走”
1992年在春晚小品《媽媽的今天》里，趙麗蓉發(fā)明的“探戈”讓觀眾學(xué)了足足一年，也樂呵了一年。
1993年“這一張舊船票，能否登上你的客船?”
著名歌手毛寧憑借一首《濤聲依舊》紅遍大江南北，這條出名之路還引發(fā)了廣東歌手北上的潮流。這句經(jīng)典歌詞后來在小品《昨天，今天，明天》中，被篡改成“我這張舊船票，還能否登上你的破船……”
1994年“長大后我就成了你�！�
宋祖英以委婉的歌聲，用教室、黑板、粉筆、講臺等意象深情贊頌了人民教師無私奉獻(xiàn)的情懷。這句話迅速傳遍神州大地，并且和“人類靈魂的工程師”、“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”并列成為對人民教師的獻(xiàn)禮。
1995年“六月六，六月六，六月六啊六月六!”
鞏漢林給趙麗蓉進(jìn)行包裝，要求新潮式的表演，動作要有爆發(fā)力，評劇唱詞也改成了Rap(說唱)。雖然小品《如此包裝》對演藝圈流行的包裝熱進(jìn)行了諷刺，然而傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代化改造仍然是擺在藝術(shù)家面前的難題。
1996年“它為什么這么脆?它就是一盤大蘿貝!”
在小品《打工奇遇》里，想打工的趙麗蓉碰上了黑心老板鞏漢林。她風(fēng)趣的唐山口音和精湛的演技，不知給多少人帶去了歡樂。
1997年“有一位老人在中國的南海邊畫了一個圈。”
董文華唱響了《春天的故事》。而且“老人畫圈”的故事，就此成為特區(qū)的一個符號。
1998那英、王菲“相約98”
“來吧來吧相約九八�！薄断嗉s一九九八》的成功，除了旋律動聽、歌詞清新外，還要歸功于王菲、那英兩位“大姐”級歌手的支撐。這首連續(xù)10周榮登全國各省區(qū)市電臺排行榜冠軍的歌曲，不僅使王菲以一種相對主動和主流的方式接近了她的歌迷，而且兩個人的合唱對彼此在歌壇的地位、人氣都有相當(dāng)?shù)奶嵘７稌暂娴摹督】蹈琛穾又袊艘黄稹捌ü膳づぁ�，無可否認(rèn)春晚讓范曉萱在內(nèi)地的知名度與當(dāng)年不可同日而語，那幅姥姥疼、爺爺愛的姿態(tài)，整個一個“小燕子”前身。劉歡的《好漢歌》隨著電視劇《水滸傳》的熱播，當(dāng)仁不讓地上了98春晚。劉德華、張信哲、毛寧等兩岸三地著名歌手則重新演繹了老歌《大中國》。
1999《實話實說》登上春晚
1999年春晚紅了一首歌，就是《常回家看看》。這首歌最早在電臺打榜的是男歌手耿寧，但由于缺乏版權(quán)意識讓陳紅與原著作權(quán)人簽署了買斷協(xié)議。而耿寧只能作為這首歌的原唱者。其實這首歌歌詞和旋律都很一般。但是它的走紅同《一封家書》一樣，在于一種對回家和親情的呼喚。而依照當(dāng)年大紅大紫的央視欄目《實話實說》為原型，創(chuàng)作的小品《昨天、今天、明天》也成為了眾多觀眾心目中最好的春晚小品之一。崔永元、趙本山、宋丹丹聯(lián)手，“笑果”驚人。此后，CCTV有不少著名的“招牌節(jié)目”紛紛被改造為春晚小品。這也算是春晚的一個創(chuàng)新點。那一年的春晚服裝在搭配上出新奇，晚禮服配唐裝這種中西合璧的搭配方式，引領(lǐng)流行趨勢。1999年前后，電影《泰坦尼克號》超級紅火，在小品《老將出馬》里就有一張超大的背景：鞏漢林和金珠擺著輪船上男女主角的經(jīng)典姿態(tài)，但是卻站在一輛拖拉機(jī)上!簡直是圖片惡搞的鼻祖。
2000《還珠格格》
《還珠格格》在神州火了一把，這一年的春晚，趙薇成為了眾多的主持人之一，而林心如也和崔永元上臺演唱了《溜溜的她》。大家也許都已經(jīng)不記得，當(dāng)年在演出開始出現(xiàn)在歌舞《把春天迎進(jìn)來》中的演唱者，就是如今大紅大紫的章子怡。那晚最逗的小品，依舊是趙本山、宋丹丹演繹的《鐘點工》，“你脫了我馬甲我就不認(rèn)識你了?”宋丹丹和趙本山又為“魔鬼詞典”增添了一個新名詞。
2001年“大忽悠”
這個名詞經(jīng)過趙本山在《賣拐》中的演繹，一下子成了騙子的代名詞。一個文藝工作者，對于社會是要有一些責(zé)任感的，在眾多小品演員中，趙本山無疑是最能為老百姓振臂呼喊的人，窺《賣拐》一斑即可見全豹。
2002年“忽悠，接著忽悠�！�
人說吃一塹長一智，范偉顯然吸取了前一年的教訓(xùn)。但最終還是招架不住趙本山的忽悠。帶著2001年的郁悶與遺憾，將“忽悠”進(jìn)行到底。本山的最經(jīng)典臺詞就是那句“轉(zhuǎn)移了”，并且在02年掀起了又一個忽悠高潮。重溫那經(jīng)典的劇本吧!
2003年《讓愛住我家》唱出了“E時代”的溫情
這一年春晚給大家留下印象最深的節(jié)目，是那首出自普通家庭的歌曲《讓愛住我家》，唱出了普天下所有家庭的心聲。尤其是一家四口人所表現(xiàn)出來的那種親情，令人向往。因為在E時代里，我們有時會忽略“情”。
2004年高秀敏最后一個小品
周杰倫的《龍拳》像雜耍，趙本山在《送水工》里煽他不擅長的悲情，沙寶亮不唱萬人期待的《暗香》而和一堆人唱《唐人街》，愛爾蘭舞之魂舞蹈團(tuán)的《舞之魂》是精彩，可沒有詞……小品《送水工》在趙本山的小品歷程中理應(yīng)是一座里程碑，因為無論成敗，它顛覆了趙本山一貫的表演風(fēng)格，剛一開始令已經(jīng)習(xí)慣了他脫口秀般臺詞的我很難接受，但這小品很耐人咀嚼，咀嚼之后，會有一種淡淡的與眾不同的味道，而這也是高秀敏在春晚的最后一個小品。
2005年“愛是我們共同的語言。”
2005年春晚最出色的節(jié)目是什么?所有的人都會說是《千手觀音》。邰麗華和她的20位聾啞姐妹在4位手語老師的指揮下，舞出了完美結(jié)合和諧之美與人性之美的《千手觀音》。時長6分鐘的舞蹈，掌聲達(dá)到10次。這段由中國殘疾人藝術(shù)團(tuán)21位聾啞人共同演出的舞蹈，以其巧妙的構(gòu)思，整齊劃一的動作，成為2005年春晚最受歡迎的節(jié)目。在2006春晚的籌備過程中，導(dǎo)演郎昆被問到最多的問題之一，就是是否會有超越《千手觀音》的節(jié)目。
2006年吉祥三寶
“阿瓦，(哎)那撒日阿登咕嚕有喂，(噢趁類里古)……”中國國際廣播電臺主持人布仁巴雅爾創(chuàng)作，并由他和妻子烏日娜以及7歲的小侄女英格瑪上臺演唱的《吉祥三寶》清新自然，頗受歡迎。小品《說事兒》繼續(xù)了《昨天、今天、明天》故事：趙本山與宋丹丹這對“夫妻”自上了央視《實話實說》節(jié)目后，雙雙登上當(dāng)?shù)厝請箢^版，從此，兩人的生活發(fā)生了巨大變化……
2007年“你太有才了!”
“下蛋公雞，公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)!”趙本山小品《策劃》情節(jié)搞笑，結(jié)尾出乎意料、耐人尋味。而趙本山當(dāng)然又不負(fù)眾望地拿下“小品王”稱號。
2008年“為什么呢?”
這本來是趙本山徒弟??小沈陽的經(jīng)典臺詞。但是在小品《夢幻家園》中，從蔡明扮演的售樓小姐口中不時地冒出這句話，令人忍不住笑出聲來。另外，馮鞏的《公交協(xié)奏曲》、軍旅題材小品《軍嫂上島》、趙本山《火炬手》等節(jié)目也很受觀眾歡迎。
2009年小沈陽的走紅
小沈陽憑借《不差錢》在春晚走紅。
春節(jié)聯(lián)歡晚會發(fā)展歷史之??小虎隊重聚
2010是農(nóng)歷虎年。在春晚籌備階段，就曾有網(wǎng)友提議，讓“小虎隊”在2010年春晚重返熒屏。
2011年過年回家
趙本山的小品《同桌的你》存在結(jié)構(gòu)缺陷，還出現(xiàn)忘詞事故，卻不妨礙趙本山依然穩(wěn)坐“小品王”寶座。
2012年回家過大年春晚三十年
新春中國2012年央視龍年春晚總導(dǎo)演，由哈文擔(dān)任。主持人由朱軍、李詠、董卿、畢福劍、撒貝寧、李思思擔(dān)任。主題是回家過大年。蛇年春晚以“新春中國”為主題
2013年
1.舞臺效果甚佳，充分體現(xiàn)了時代感、科技感，美輪美奐。2.主持人的語言平易近人，銜接自然，拉近了與觀眾的距離，尤其是開場的是由大家熟悉的主持人唱的新老歌曲，讓人耳目一新，讓我們看到了他們的另一面，零點時的主持完成的也很好。3.語言類節(jié)目笑料十足，留給大家深刻印象的語句很多。
馮小剛和顧問團(tuán)隊已經(jīng)為馬年春晚制定了大體框架，其中的一個主題是“致青春”。此處的“致青春”與趙薇執(zhí)導(dǎo)的電影《致我們終將逝去的青春》有所不同，趙薇的“致青春”，蘊(yùn)含著濃濃的傷感意味，而春晚的“致青春”，則著眼于過去那些閃亮的日子。
