對(duì)聯(lián)和其他所有文學(xué)一樣，有它自己的要素，平仄就是其中之一。接下來(lái)小編為大家整理了對(duì)聯(lián)平仄，歡迎大家閱讀!
對(duì)聯(lián)平仄
上聯(lián)仄收，下聯(lián)平收，簡(jiǎn)稱“仄起平收”，是受格律詩(shī)影響。平起仄收，依然上口，以此仄韻詩(shī)詞存在。兩句押韻，同收反收一樣上口，以此格律詩(shī)有首句押韻平收格式。仄韻古絕，若首句仄收，一般需要押韻。《春江花月夜》九首七言古絕，一律一二四句押韻且同收，第三句反收，其中三首仄韻。以此，只要押韻或反收，即可流傳因上口。(此聯(lián)押韻且反收)。古例如下：
門(mén)對(duì)千竿竹短無(wú)，家藏萬(wàn)卷書(shū)長(zhǎng)有。
添字聯(lián)，據(jù)傳出自解縉。
畫(huà)棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
出自《滕王閣序》
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
出自《春江花月夜》，由工整兩聯(lián)組成，聯(lián)一兩聯(lián)仄收，聯(lián)二，平起仄收。
傳承靠大家，不是靠專(zhuān)家。好句，無(wú)對(duì)仗，不合律，一樣傳承。
不合規(guī)則古有，但是范例不多。句句合格律，處處可遇;字字嚴(yán)平仄，時(shí)時(shí)有逢。
假作真時(shí)真亦假，無(wú)為有處有還無(wú)。|仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
天若有情天亦老，月如無(wú)恨月長(zhǎng)圓。|平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
螃蟹渾身甲胄，鳳凰遍體文章。|平仄平平仄仄，仄平仄仄平平。
工整至極并非難，平仄嚴(yán)合常是巧。(巧，巧合，巧手。)
綜合以上，得出以下：
不工不整亂平仄，不可嘲諷。盡善盡美無(wú)瑕疵，是必追求。
嚴(yán)格折腰七絕《龍真鳳假雨色風(fēng)空》|新韻
鳳舞龍飛龍舞鳳，風(fēng)生雨落雨生風(fēng)。
假亦真時(shí)真亦假�？占瓷幧纯铡�
七古《亂霧閑云》(斜黑體不合正格)
鄭崗：亂霧澗聲山瑟瑟。|仄仄仄平平仄仄。
王勃：閑云潭影日悠悠。|平平平仄仄平平。
鄭崗：情殤斗轉(zhuǎn)何知北。|平平仄仄平平仄。
王勃：物換星移幾度秋。|仄仄平平仄仄平。
王勃：閣中帝子今何在?|平平仄仄平平仄。
鄭崗：殿外王孫古幾留?|仄仄平平仄仄平。
鄭崗：窗前皓月色相照。|平平仄仄仄平仄。
王勃：檻外長(zhǎng)江空自流。|仄仄平平平仄平。
出句皆出自《滕王閣序》。整體可稱折腰七律，折腰兩次。
首聯(lián)山對(duì)日，彌補(bǔ)了江對(duì)月之不足。
帝子對(duì)王孫，絕對(duì)�；首哟沃甲�、君子再次之。
合并不有違和，說(shuō)明足夠工整可有出句之意境。都說(shuō)藝術(shù)源自生活，我說(shuō)會(huì)對(duì)仗不有生活，亦可創(chuàng)作。
嚴(yán)格七律《亂霧閑云》
亂霧鷲鳴山瑟瑟。閑云鶴影日悠悠。情殤斗轉(zhuǎn)何知北。物換星移幾度秋。
殿里王孫今幾在?閣中帝子古何求?長(zhǎng)江檻外隨風(fēng)去，皓月窗前逆水游。
此詩(shī)可意指古都失去往日繁華。原詩(shī)“空自流”，江中無(wú)船，非繁華狀。
此例說(shuō)明大部分情況，工整至極并不困難，平仄嚴(yán)合更是容易;兼得常是巧，手巧加碰巧。
格律規(guī)則繁瑣，記住正格即可，嚴(yán)格合律簡(jiǎn)單，不理救拗一說(shuō)。
綜上，自創(chuàng)對(duì)聯(lián)，五字七字，合律為佳，嚴(yán)合正格更佳。對(duì)句前人，合律對(duì)合律，無(wú)律對(duì)無(wú)律。
長(zhǎng)聯(lián)，本文指多句聯(lián)。
格律詩(shī)有隔句對(duì)，只能兩聯(lián)平收，如：縹緲巫山女，歸來(lái)七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。詩(shī)外對(duì)聯(lián)，同樣有不和規(guī)則，如安徽休寧齊云山寺聯(lián)“心即佛，佛即心，須要認(rèn)清腳跟。色是空，空是色，莫教妄起念頭。”，又如“上文章，下文章，文章橋上曬文章。前黃昏，后黃昏，黃昏渡前度黃昏�！�
出句：東不管，西不管，酒館。|買(mǎi)不是，賣(mài)不是，熊市。|胖也罷，痩也罷，來(lái)吧。
對(duì)句：興也罷，衰也罷，喝吧。|漲也罷，跌也罷，跑吧。|軟不吃，硬不吃，花癡。
前面出自清末。中間，08年被股市套牢時(shí)所作。后面現(xiàn)作，上仄下平。
出一：除舊歲不忘舊情。|出二：除舊歲不忘舊愛(ài)。|出三：除舊歲不忘舊寵。
對(duì)一：迎新春又添新歡。|對(duì)二：迎新春又添新歡。|對(duì)三：迎新春又添新歡。
批一批二：始終如一。有批無(wú)批，含義不同。
此聯(lián)雖七字，但異于一般詩(shī)句，實(shí)為多句聯(lián)。以此，出句平收仄收一樣上口。
詩(shī)可以兩句對(duì)兩句，即可八句對(duì)八句;詞亦同理。詩(shī)對(duì)詩(shī)，詞對(duì)詞，有格對(duì)有格。
出句：定風(fēng)波《莫聽(tīng)穿林打葉聲》
莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕，一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎�；厥紫騺�(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。
對(duì)句：定風(fēng)波《只看飛云飄畫(huà)容》
只看飛云飄畫(huà)容，誰(shuí)能啼吼又急沖。鸞駕鳳車(chē)威過(guò)虎，何苦?萬(wàn)枚霏雪亂常情。
韜晦秋霾遮月影，幽靜，河中暗影已消停。舉目疏離遙蕩里，相距，亦如色相亦如空。
定風(fēng)波平仄規(guī)則：
中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。中仄中平平中仄，中仄，中平中仄仄平平。
中仄中平平仄仄。中仄，中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中仄，中平中仄仄平平。
定風(fēng)波，去掉兩字之句，即是折腰七律，嚴(yán)格說(shuō)是兩首折腰七絕。古人辦法多，不想折腰定風(fēng)波。
諸位任意出古句，
鄭崗隨時(shí)對(duì)下聯(lián)。
《鄭崗隨時(shí)對(duì)》，看詩(shī)詞歌賦各種對(duì)仗。學(xué)習(xí)，學(xué)而習(xí)之，非學(xué)而背之或?qū)W而贊之。對(duì)之即是學(xué)習(xí)之。
對(duì)聯(lián)平仄
一、因?yàn)樾侣曒^為簡(jiǎn)單在這我先提下：
新聲(現(xiàn)代漢語(yǔ)即普通話)。
普通話分為四個(gè)聲調(diào)，陰平、陽(yáng)平，上聲、去聲，在詩(shī)歌和對(duì)聯(lián)的格律應(yīng)用中，把陰平和陽(yáng)平(第一、二聲)稱為平聲，上聲和去聲(第三、第四聲)稱為次聲。
二、接下來(lái)是：
古(舊)聲
雖說(shuō)平時(shí)我們基本很少提及古聲，更別說(shuō)使用，然并非可以認(rèn)為古聲可以完全拋棄，畢竟是中華民族幾千年的文化沉淀，況且我們也可以以此了解更多的古代文化，正所謂博古通今嘛。既然我們有心要學(xué)習(xí)楹聯(lián)創(chuàng)作，就應(yīng)該花些時(shí)間，學(xué)習(xí)、了解一下古韻。
古漢語(yǔ)將漢字分為平、上、去、人四個(gè)聲調(diào)。平，所指的就是古漢語(yǔ)中的平聲字(包括現(xiàn)在漢語(yǔ)中的第一、二聲中的大多數(shù));仄，所指的是古漢語(yǔ)中的上、去、入聲(現(xiàn)代消息，分入四聲之中)。這是舊韻(古聲)的平仄分法。
“擊、說(shuō)、積、極、習(xí)”在古漢語(yǔ)中均屬入聲字，雖然現(xiàn)在已入陰平、陽(yáng)平之中，但論及平仄時(shí)，按舊韻，仍應(yīng)屬仄聲。入聲字的特點(diǎn)是讀起來(lái)有短、促、急、收、藏的感覺(jué)(現(xiàn)在我國(guó)江南的一些地方，如湖南方言和閩南方言，仍保持著這種發(fā)音方式，他們對(duì)入聲字并不難辯認(rèn)，)。利用不同聲調(diào)的意態(tài)，交錯(cuò)排列成句，就形成平仄律。將這種平仄律應(yīng)用于不同的文學(xué)體裁之中，就使文學(xué)作品有了抑揚(yáng)頓挫的音樂(lè)感。
《康熙字典》上載一首歌訣，即說(shuō)明四聲的讀法，其歌曰：
“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛收藏，去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏�！�
根據(jù)這一原則，人們將所有的漢字統(tǒng)統(tǒng)分成兩大類(lèi)，即一平一仄，非平即仄。這就形成了漢字的對(duì)立和統(tǒng)一。一平一仄，也就是一陰—陽(yáng)的關(guān)系，平揚(yáng)仄抑，平清仄濁，平長(zhǎng)仄降，平悠長(zhǎng)仄短促，平和緩仄急劇。平仄相替、節(jié)奏方出，節(jié)奏出則韻步起，由此形成了漢語(yǔ)的音韻美。
聯(lián)語(yǔ)中不但同句平仄要交替，上句和下句也同樣要交替，就是說(shuō)上句用了平聲字。下句相對(duì)應(yīng)的位置必須用仄聲字與之相對(duì)，反之上聯(lián)用仄聲，下句則必須用平聲。這樣，就形成了字音的對(duì)立統(tǒng)一，有了字義的對(duì)仗，又有了字音的對(duì)仗，就形成了聯(lián)語(yǔ)結(jié)構(gòu)的參差美，讀起來(lái)便瑯瑯上口，抑揚(yáng)頓挫，鏗鏘有度，韻味和諧�，F(xiàn)代詩(shī)歌理論家李汝倫說(shuō)：“宇聲的平仄合乎音樂(lè)的配置，使詩(shī)詞具有了獨(dú)立性�！薄翱梢砸鞫怀�，可以唱而不吟，也具有音樂(lè)美，即使動(dòng)眼不動(dòng)口，在眼中出現(xiàn)文字，也能顯示它的鏗鏘揚(yáng)抑，因?yàn)橛型ǜ性谄鹱饔�。�?/p>
當(dāng)然，寬對(duì)也如詩(shī)歌創(chuàng)作一樣允許一、三、五不論。
以上是我對(duì)對(duì)聯(lián)平仄的簡(jiǎn)單介紹，如果大家真感興趣，我建議大家花點(diǎn)時(shí)間學(xué)習(xí)下，畢竟有去看都能懂。
[注意]對(duì)聯(lián)平仄!!
【平仄符】:○代表平聲 ●代表仄聲 ⊙代表可平可仄。
【又一體】:表示聯(lián)句組合的另一種平仄正格�！鹃L(zhǎng)聯(lián)】:表示超過(guò)一句，兩句或兩句以上的對(duì)聯(lián)�！竟咆坡暋�:原指古漢語(yǔ)四聲之“入聲”后歸劃為古音“仄聲”�！韭�(lián)譜圖示】:由于長(zhǎng)聯(lián)組合千變?nèi)f化，只略舉每邊一至八句較常見(jiàn)之例圖。【應(yīng)為平】:在不影響總體聯(lián)意情況下，犧牲個(gè)別字的格律，應(yīng)為平卻用了仄�！緫�(yīng)為仄】:在不影響總體聯(lián)意情況下，犧牲個(gè)別字的格律，應(yīng)為仄卻用了平。【句中平仄】:指一個(gè)聯(lián)句中每個(gè)字的平仄安排規(guī)則，公式如下。
(示例大部分是上聯(lián)正格[下聯(lián)與之相反]，句中平仄作長(zhǎng)聯(lián)時(shí)為配合句腳平仄皆可相反)
一言句:●二言句:●●三言句:○○●,○●●四言句:○○●●五言句:●●○○●,○○○●●六言句:●●○○●●七言句:○○●●○○●,●●○○○●●
一至七言,最為常用,八言以上,視節(jié)奏而定。
【句腳平仄】:指對(duì)聯(lián)若干句每句最后一個(gè)字的平仄安排規(guī)則,公式如下
(所舉例皆為上聯(lián)句腳,下聯(lián)與之相反即可。)一句:●二句:○,●三句:○,○,●四句:●,○,○,●五句:●,●,○,○,●六句:○,●,●,○,○,●七句:○,○,●,●,○,○,●八句:●,○,○,●,●,○,○,●
八句以上句腳平仄以此類(lèi)推
一、每邊一句者
[句腳為●,下聯(lián)句腳相反,以下皆如是]六例:【四言】風(fēng)梳碧柳○○●●雪印紅梅●●○○【五言】月斜詩(shī)夢(mèng)瘦⊙○○●●風(fēng)散墨花香⊙●●○○【又一體】霧雨沉云夢(mèng)●●○○●煙波渺洞庭○○●●○【六言】風(fēng)展紅旗似畫(huà)⊙●○○●●春來(lái)綠水如藍(lán)○○●●○○【七言】畫(huà)上荷花和尚畫(huà)●●○○○●●書(shū)臨漢帖翰林書(shū)○○●●●○○【又一體】滿堂花醉三千客⊙○⊙●○○●一劍霜寒十四州⊙●○○●●○
二、每邊二句者
[句腳為○,●]十二例:【四/七言】大道無(wú)私,玄機(jī)妙語(yǔ)傳燈錄●●○○ ○○●●○○●仙緣有份,勝地同登選佛場(chǎng)○○●● ●●○○●●○【又一體】不合時(shí)宜,唯有朝云能識(shí)我●●○○ ⊙●○○○●●獨(dú)彈古調(diào),每逢暮雨便思卿⊙○●● ⊙○●●●○○(注:上聯(lián)“合、識(shí)”字為古仄聲)【七/四言】上:●●○○●●○,○○●●。下:○○●●○○●,●●○○�！居忠惑w】上:○○●●●○○,○○●●。下:●●○○○●●,●●○○。【五/六言】上:●●●○○,●●○○●●。下:○○●●●,○○●●○○�！居忠惑w】上:○○●●○,●●○○●●。下:●●○○●,○○●●○○�！疚�/七言】匹馬斬顏良,河北英雄齊喪膽�！瘛瘛瘛稹� ●●○○○●●單刀會(huì)魯肅,江南名士盡低頭。
