電視劇《娘》觀后感
一部很好看也很感人的母愛大劇《娘》在我的情動(dòng)之中落下了帷幕。兩位實(shí)力派演員，斯琴高娃和宋春麗，將兩位不同身分，不同階級(jí)的娘演繹的淋淋盡致。
故事從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，解放戰(zhàn)爭(zhēng)直到改革開放初期，每位娘都在不斷的起伏中改變著她們的命運(yùn)。生活中無(wú)論自己承擔(dān)多大的痛苦與磨難，都會(huì)時(shí)刻把對(duì)兒女們的愛與關(guān)懷牽掛在心中。
這部劇盡管也有些許瑕疵，但整體上編導(dǎo)以人性化的角度做為平臺(tái)詮釋了人類情感世界中最偉大、最純真也最崇高的母愛。也給觀眾帶來(lái)了情感上的震撼。
斯琴高娃塑造的娘，是整部劇的核心，這個(gè)身懷正義，剛直不阿，善良、寬容有情有義的娘，在戰(zhàn)火紛飛的貧苦年代不但收留了孤兒做為養(yǎng)女，還用最仁慈的胸懷不計(jì)前嫌的接納了一個(gè)曾經(jīng)被百般阻撓和被屈辱過且又深深愛著滿倉(cāng)的地主家女兒靈芝。她的寬厚與大度感動(dòng)了原本刁鉆尖刻的地主婆金斗娘。
為了國(guó)家的解放事業(yè)，夫從軍女拿槍，戰(zhàn)場(chǎng)上的槍淋彈雨讓她的大女兒谷雨英勇就義在國(guó)旗飄揚(yáng)的戰(zhàn)場(chǎng)上，親臨母女生死離別的那一刻，堅(jiān)強(qiáng)的母親不卑不亢擦干了眼淚，挺起了胸膛用她那柔弱的脊梁蹣跚的小腳，背起女兒走在回家的田埂上。影片漸漸拉遠(yuǎn)的鏡頭，讓人痛斷心腸。
新中國(guó)解放了，兒女們相繼奔赴了不同的地方，含辛茹苦的娘幾十年中依然穿梭在幾個(gè)兒女之中為他們操勞和解決著各種生活的困惑和矛盾。無(wú)論是自己的兒女還是漂泊的媳婦，女婿和繼養(yǎng)在農(nóng)村王嫂家的外孫都是她掛記的對(duì)象。更難得可貴的是她一生都恪守著做人的信念，為她亡夫的親密戰(zhàn)友保守著已經(jīng)犧牲的兒子寧亞的書信傳遞，直到在她去廣州探望程教員時(shí)才知道寧亞的母親程教員已經(jīng)離世十年。當(dāng)她從郵遞員手中接到程教員的最后一封明信片時(shí)那種驚愕與悲傷的復(fù)雜心情讓她潸然淚下。程教員在最后所留下的字字句句里都滲透著一個(gè)母親對(duì)另一個(gè)偉大母親最崇高的敬意和感恩的情懷。
宋春麗扮演的娘，是一個(gè)悲情的娘，盡管有田有地，富足的生活和收租的快樂，并沒有讓這個(gè)命運(yùn)坎坷的強(qiáng)勢(shì)女人過上幸福的生活，卻讓她在兒女們的操勞上悲憫絕望，兒子的叛逆，女兒的慘遭屈辱，鄉(xiāng)親們那鄙視的目光，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在刺激著她那曾經(jīng)高傲敏感的神精，那種又愛又恨，又無(wú)奈割舍的親情，糾結(jié)在一起的矛盾心里的抗?fàn)帲屗未蝴惪袒描蜩蛉缟�。而這部劇又和以往的電影或電視劇中所刻化的地主婆的惡毒、殘忍、不盡人情上增添了更加人性化的改變，無(wú)論善與惡是人都會(huì)有情感的一面，也就是當(dāng)她的女兒被滿倉(cāng)和滿倉(cāng)娘所接受迎娶的那一刻，所激起她的那種女兒被拯救的感恩與興奮之情，并為所有的鄉(xiāng)民減收了一年的租子，這是以往影視中少有的表現(xiàn)。
《娘》是一部讓人敬畏的情感劇，在現(xiàn)代史的描寫中，重點(diǎn)刻化了人性的魅力，體現(xiàn)了偉大女性無(wú)論在戰(zhàn)爭(zhēng)中還是和平年代，在養(yǎng)育兒女的艱辛中所付出的堅(jiān)強(qiáng)與愛心，同時(shí)也震撼著現(xiàn)代母親的心靈。我想看過這部電視劇的母親都會(huì)有一種感受，那就是孩子永遠(yuǎn)是娘的心頭肉，娘永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)的愛你們！
